凶手和冤種長的太像了。。。

內心潛流的湧動及失控，隱匿情感與虛偽人性之間的距離，西川美和高度敏感的影像簡直是在捕捉看不見的精靈；演員們也都在她手下迎來演技大爆發的時刻，個個如有神助。徹底拜服！

為毛我看的橫溝正史的案子的殺人動機一個比一個扯。。。殺人手法感覺也沒有高到哪裏去為什麽就被評為了橫溝正史的最高傑作？嘛，可能橫溝正史不是我的菜吧。。。PS ：有沒有人統計過在各種作品中日本究竟有多少發生過詭異連環殺人案的小島了。。。

留在平靜安寧的小鎮還是去大城市工作以避開瑣碎的生活，選擇善良的大哥還是帥氣但是不負責的小弟，人究竟是殺了還是沒有，說出自己的錯處還是繼續隱瞞，記憶是真的還是假的，兄弟情是有還是沒有……可能帶著現有的記憶重活一遍還是找不出這些答案。

其實睡過去了兩次，不多見，雖然也很短…..記得小亞細亞裏的話沒這麽多啊，錫蘭肯定和老法國人學了，衣櫃、書店裏的圖片也暴露了～雖然又沒太懂，但能感到錫蘭的野心，而且穿插的夢或風景鏡頭也很美，整個寬銀幕都很美。要好多很長的辯論對話，倒不怎麽法式，倒有點德國人的思辨氣質～我自己隻聽進（準確地是看進）作家、存在主義信仰的一段，至於伊斯蘭古蘭經真不太了解。三代人，野梨樹的象征，最後似乎還是對傳統的認同（借助父親），似乎這些都是選擇。（其實看的時候一到風景鏡頭都想，嗯馬上結束了吧，然後沒結束又想嗯還沒完整，然後就不斷地循環……）不過話說回來為什麽錫蘭總讓人犯困呢？其實這個男主角的塑造感覺到是很犀利的，不會那麽讓人認同，更像一個激進的反叛者，最後的錢包如果是個轉折點，仿佛不夠。但有些幻想鏡頭很值得再思