是一個教科書式的原型故事。外鄉人歸來作為啟發者/撩動者（本片中同樣卷入人物複雜關係），又離去。像小說一樣可以完全拋棄背景（和背景中的人物）。女主角的嬌嗔卻是出乎我意料，提醒榴莲视频下载抗戰之前早就有過一個文青的時代。可惜在當代，情感表現含蓄古典，似乎就等於缺乏力量了。

朱延平人生中的亮點 其餘全是汙點

看過《小城之春》本春，及其上映、時代臧否、改開後重新受到推崇的各種背景，才終於理解了，賈樟柯在《海上傳奇》中，關於上海電影本可以有那麽多題材人物可以講述，但為什麽特意選擇采訪韋偉講述“這”部影片。世博年的上海，是空間命題、是時機推動，但賈樟柯對《小城之春》的主觀選擇，是他一貫對那個啥的隱忍的控訴。費穆與賈樟柯能產生雙時代的夢幻聯動，說明他們在這七十年的當今曆史裏都沒能逃過淩駕在他們頭上的那種不容抗辯的宏大敘事。且看百年。

“外人又怎麽樣！你想這樣不幹了嗎？現在，如果你在這裏什麽都不做的話，我不會原諒你的，一輩子都不會原諒你的！ 自己現在的想法不是絕對的，如果之後發覺錯了，就隻有後悔。你以前就是這樣惡性循環下去，然後就隻有空歡喜，討厭自己而已。但是，這樣就會了解下一次一定要更加的向前邁進才行。 聽好，真嗣，再一次駕駛EVA並且把任務完成。想想駕駛EVA的自己，為了什麽來這裏，又為了什麽在這裏，把你自己現在的回答給找出來。然後，任務完成之後，一定要回來。這是約定哦，一路小心。 這是大人的吻” — — — — “那麽，我的夢在哪裏” “那就是，現實的延續” “我的現實又在哪裏” “那就是，夢的終結”

學校禮堂看得全場不斷笑場 畢竟過去的時代的台詞在現代看來很尷尬