震撼。喚起了樸素而強烈的左派情感，不過也許這種情感最終隻會化作我庸常的精神活動中一縷稀薄的遊絲吧。所以也隻能在網友表達對“自然災害”之“無能為力”之際，發幾條彈幕態度堅決地說應該對新自由主義進行政治經濟學分析。也是在這裏，我堅持對薩爾加多轉向自然攝影保留不認可。

鞏俐這個時期實在太美，記得最早知道這部片是在安妮寶貝的書裏，這個調調果然是她的菜

理想化了的選擇齟齬。那怎麽一個長相一般的姑娘，在哪兒哪兒都遇得到如意郎君，美好工作，並產生這資產階級的憂傷？你讓姑娘最後在去美國的船上醒來，發現自己一無所有且不知未來我才覺得更好看

一個半裸女和男人長鏡頭半推半拉 通過音樂台詞營造緊張感；一個長達8分鍾的堵車長鏡頭來“還原”真實堵車的焦躁感 堵車過程中有著各色各樣的人 各種浮躁躁動的情緒；行車時插入的車輛速度圖片；開車時突然的分屏來接入後麵的車禍；男女主角車禍後的對話“這是在電影裏 電影就是生活”/燒毀“哲人”時的對話：“她是虛構的人物”/以及需求幫助時問車上的行人：“你是現實還是電影裏的人物”來間接地打破第四堵牆；鋼琴那段兩圈環繞720度長鏡頭；“安托萬”的周日宣讀自由宣言與周一電話亭唱情歌反複多次出現來印證虛假的世界；最喜歡的是男女主角在車上挾持後遇見來往車輛時呼叫幫助的荒誕感以及後來在車禍現場趕走他們 相同的位置與行為 車禍現場突然變成羊匹的片段

跟大師活在同個時代是無比幸運的，凡夫俗子借由一雙上帝之眼，得以凝視這個星球無數個令人淚流滿麵的瞬間。毀壞的雨林能重生，寫滿貧瘠和死亡的土地上也能開出文明之花，薩爾加多是上帝派來人間的臥底，不為了滿足任何獵奇或藝術追求，而是用光為人性銘刻下永恒的證據。