米拉.奈爾作為一個印度女導演，能夠創曆史擒金獅，進軍好萊塢，完全因為她用印度外殼順溜的講了個美國中產階級故事！

給個四星吧，我需要一驚一乍的影院體驗拯救。

片子在硬盤裏待了快十年，一直沒想起來看，沒曾想第一部阿基可以在電影院看。很適合冬天看的電影，溫暖詩意，像是個天天向上版的肯洛奇，雖然也是勞苦大眾的悲歡離合，但調子更積極，所以片中連個反派都沒有，都是為了討生活。阿基真的是個寶藏導演。

真正給我升華感的是最後動物世界一樣的畫麵

對人類社會鞭辟入裏的考察實驗：開篇即失去記憶的男主即阿甘本意義上的“赤裸生命(barelife)” 抹掉過去標誌著一種純粹的出生/純粹身體的誕生 它剝奪了社會所賦予每個人的能指符號 斬斷了身體與公民權利的自然通道 男主一方麵作為一名不受庇護的“犧牲人(homo sacer)”存在 遊離於權力意誌的宰製 而以警察局為代表的政治機構則試圖用經濟、行政手段為其編碼 以納入國家管控 但另一方麵 懸置的身份也提供了一個向人道主義組織的眷顧完全敞開的契機 他可以置身於任何民族想象共同體之外 任何曆史語境之外 任何特定關係之外 與不局限於任何生命形式的生物(如Hannibal)建立純粹情感驅動的聯係 而阿基帶著最大程度的溫柔與善意 將其命名為——幸福