88/100 電影與文學相融，過去、被過去幹擾的現在與無法到來的未來被溶進曆史的場所，又體現到兩具帶有各自記憶的身體上，空間成為人的外延，而兩具“靈肉分離”的軀體又在衝撞、變形，斷裂反而讓兩者看似更加密合，利用感官的、沉溺的姿勢和運動讓體內的內心現實能夠同體外的具體空間相連結，個人的與曆史的悲劇，經由身體能發生一些疊加。近景特寫與攝影機的突然運動像是在將觀眾繼續縫合在人物的意識世界內，而那個突然的掌摑反而又像是提醒觀眾從女主的意識世界裏抽離回來一點點。看一遍其實很難有成體係成閉環的理解，大概感受美的本身與能指的多義更為重要。另外，諏訪敦彥似乎有在現代進一步指出了曆史的“無法被看見和被共情”、真實之不可靠，進一步地打碎情緒，不僅是在精神廢墟一樣的街道跟隨與徘徊，且是更徹底的沉默。

忍不住流出了意識形態😅

有鮮明特色的電影。還有當時聽的完全沒有任何感情的口譯對白......

榴莲视频下载的朋友死了咩，不他們隻是在裝死

初中時候獵奇心理強，看得這部電影，看完其實完全不記得講什麽了，豆瓣上卻因為獵奇給了四星。十年後再看，怪不得不記得講什麽，因為tm的就不知道在講什麽。除了最後一場戲勉強還算過關以外（雖然也有點像園子溫的《神秘馬戲團》的模式），但卻感覺沒有像三池崇史後來拍得電影那樣用力。