變態犯罪，讓人作嘔，最奇葩的是當時我在吃飯

note: 戈達爾說，聲音可以獨立於影像之外，尤其是音樂，音樂有自己的「生命與世界，像是車子或是街道是活的元素 。」他決不會要史特拉文斯基為他譜背景音樂 (Cahier du Cin?a 171, in Godard on Godard 234)。而且，他處理音樂從來不是單純無意的。 早在 《艾爾發城》(Alphaville, 1965)中的音樂處理便已是如此。他說那部 電影中的音樂與影像 「以對位並行，音樂甚至可以否定影像。音樂是來自外麵的世界」 (Godard on Godard 233)。

8.5.命如浮草，相見時難別亦難

“一出台你當我做戲，我講真心話你當是流水南音”。蕭芳芳演粵劇名伶，穿過虎度門登台是做戲，台下的人生，未必就能隨心所欲做個真的我——她和為了演藝生涯而放棄的兒子不能相認，要堵暗戀她的男藝人的嘴，和繼女也存著隔膜，就連告別舞台移民澳洲的去國傷情，也是她丈夫所主導。但她一生遠非悲情所能涵蓋，她彌合劇團內矛盾，收養義女袁詠儀，學個英語都能搞活氣氛，她是義氣、有擔當的生活家，辛虧有蕭芳芳來演，在兒子麵前表演哭、告別演出的諧趣風采都是出色的戲碼。其實杜國威的這劇本偏向生活流的鬆散結構，舒琪的風格也透著學院式的匠氣跟寡淡，這樣對核心角色的表演要求很高。蕭芳芳舞台形象引來的同性追求者，和繼女的同性戀人，是一組比照，估計也是舒琪的私人趣味，親兒子和義女的戀人關係，同樣是對應，是她這種不複出現的老藝人的無形遺產

有一種時間靜止，孤獨永恒的感覺