我拿起放了幾十年的芝麻，炒了又炒，街上的人們說真香。

想起陳丹青曾說過的一段話：現在的人太注重自我，表達欲過剩，但是都趨同，沒有個性，但毫不自知，洋洋萬言卻不知所雲。拍電影也是，很多導演過於注重自我表達，卻往往忽略了人和空間的關係，甚至架空敘事。

前期的高口碑令我誤以為這是Rian Johnson或Evans在迪士尼邪惡大公司模式之外仍然能拿出像樣的作品，實際上其中有太多熟悉的風格模式以及爛梗笑料，仿佛在建造另一個主題的theme park。某個直接關係到劇情走向的智障設定，連迪士尼都不會這樣用或這樣反複用這麽多次的。在“懸疑”這個概念上玩了個花樣，可能表麵上有點不一樣，可是“偵探得到的信息”和“觀眾得到的信息”有偏差，電影敘事上方便了，卻影響了偵探這個人物本身的樹立。最後明白高口碑可能其實是來自笨拙的現實比喻。最有電影感的部分可能還是各個角色的各種麵部特寫了。

中國古典戲劇、書畫和詩歌滋養了胡金銓，胡金銓對空間感、留白處理中的東方氣韻和古典意境影響了李安（《臥虎藏龍》竹林打鬥對《俠女》的致敬是事先無意識、事後可追溯的），而李安的《臥虎藏龍》又實實在在地影響了更年輕的一代人。 或許，這就是傳承。

劇情是花裏胡哨的好看，最終收尾在母女和解上。蠻能體會這種虛無主義的，這世界不如毀滅好了。