奇幻設定抓人，新海誠的畫麵表現力一流。仍舊是後311敘事，這部影片最溫暖也最巧妙的一處設計是，它將那些日常的問候當作咒語、當作鑰匙，打通了充滿希望的未來與傷痕累累的過去，從而撫慰民眾心中的傷痕。“我出發了”“我回來了”“歡迎回來”……片中的「日常閃回」美而有力。

信則有 殊途同歸 不過愛真感人啊

與近年來的日本電影相似，新海誠的這部新作再次踏入了後“311”敘事的語境中，其對地震的傳說的敘述形成了對“311”的明確指涉，這種過於清晰的做法消解了新海誠電影中常見的曖昧性與魔幻性（雖然魔幻性仍然在電影中以一種情感連接的形式存在），但正是這種與現實的切近，使得影片的內核跳脫出新海誠一貫熱愛的青春愛情（其非理性使得其隻作為故事的內驅力—拯救/救贖他人/自己的想法），這也正是《鈴芽之旅》與新海誠其他作品相比較為簡易的原因（b故事的暫時排除）。《鈴芽之旅》展示了災難的兩種結局，有關於失去與獲得的辯證，獲得的產生源自一種行動，這種行動是對於關閉/打開的全麵擴充，隻有對過去的完全喪失（主動的、非消極的，並非遺忘而是無限的擱置），在這裏表現為上鎖的動作，才是獲得（打開）未來的通路。

片子裏的內容過於形而上，雖然有個happy ending，但是更多的細節讓人疑惑，德萊葉在這部片子裏根本不在探討美好的信仰與愛，比如說，為什麽他要選擇讓耶穌“複活”，為什麽在英格死去以後約翰尼斯要離開，為什麽約翰尼斯回來了又說“是的，爸爸，我恢複了自我”之後再顯神跡，問題多多，場麵調度牛逼。

實在忍不住再發一條單獨吐槽，沒有劇透因為這劇根本沒有值得劇透的點，預告片基本就是全部亮點了。男主角畫的再好看有什麽用出場有10分鍾了嗎，觀眾看女主跟凳子談戀愛，才認識兩天就為了凳子願意go die？？一坨包裝精美的shit……滿懷期待進場，如坐針氈坐牢，逃難似的離場，災難片級別的感情戲與劇情發展。我想知道新海誠你知道自己在寫什麽嗎？？