流暢而不多餘 難怪這麽冷靜的視角 原來出自異國導演

行業初始階段，因為探索階段，規則少，能放飛，今天這種片子肯定審核過不了，投資人也不看好。摩登時代，工業社會對人的擠壓入木三分，值得再看一遍。

1. 為什麽越來越多的恐怖片讓越來越多的觀眾站到鬼怪那邊？因為主角們的智商稅不該觀眾買單 2.不要再把 “為母則剛”作為主題歌頌了，不要再選地下室和閣樓大戰了，不要再給女鬼畫白臉黑眼哥特妝了… 3. 都這個年代了，還靠忽然的閃現與音效製造驚嚇？

幾部小津看下來，這部把嫁女的故事扛到老父肩上，少了許多柔軟婉轉，情緒隻在骨架裏流竄。畢竟兩代男人，任誰都有些小毛病，是能讀懂他們的知覺，卻沒有女人，尤其是女兒們的剔透叫人百轉千回地疼惜喜愛。小津鏡頭下，最愛為婚事張羅的就是這些父親，幾個老男人湊一塊，適齡女兒（尤其是24歲的）就成了必需趕緊轉出的對象，甚或某種“貨品”，所以才有“養育孩子真沒意思”這樣的戲謔，唯獨是東方人對孩子離巢的悵惘，最是情真意切。看著空落落的房間，誰說這婚禮不是某種意義上的喪禮呢？何況就連小津都要撒手人寰了。#資料館#（越來越喜歡岡田茉莉子了。這部依然有酒吧街上的TORYS、BOW等。）

是很難得的選題與角度，但多數時候角色淪為了如同自行擺拍紀錄片一樣的符號，也未能著眼於大潮背後的時事背景，使得不具說服力。但兩場在崩潰之後倚靠同伴尋求溫存，那樣的擁抱在他鄉顛沛和經曆創傷時，顯得溫暖和善意。【不知是否有意為之，齊溪和曾美慧孜有些地方長得太像了】