作為一部最能代表世俗的電影，註定無法取得世俗意義上的成功。

愛是神秘莫測的謎麵，善男信女解開無數謎底。索德伯格通過一出夢的解析翻轉現實與幻想，安東尼奧尼則選了一段愛意的萌發、消逝與殘留？沒看懂！玻璃折射海麵和人的固定鏡頭很棒。而王家衛回到60年代的香港，以“觸碰”作主題，小裁縫的手裁剪華麗，交際花的手勾引男人，影像含蓄留白但充滿想象空間。

不知道為什麽，現在這幾年，大約是從「我不是藥神」開始發覺，看那些電影裏煽情的段落，什麽愛情，親情，正義永恒，我都不太能被觸動，他越使勁渲染那種感覺，我越無法消化，我覺得很多東西不需要他喂給我我張嘴直接吃，我還是更喜歡克製和內斂的處理，在分寸之間自己去感受那些情緒，這一點我覺得國內的畢贛做的是特別好的，這部電影的構圖不是傳統的16:9，接近正方形的畫麵無限擴大了荒漠和土地，每一幀都在極致地釋放，有著源源不斷的生命力，就個體而言，這種生命力是療愈，就眾人芸芸而言，這種生命力像片名一樣，有如塵煙的命途一般的蒼白

隻有暴力才能統治邪惡。漫畫拍成如此很有味道，但卻不是我喜歡的類型，可惜了。

就這？也就欺負中國大多數觀眾沒看過真正好看的農村電影了。其一，農村的真實不在這裏，在黃土地、心迷宮、鄉村裏的中國裏。其二，農村底層不育女性的真實不在這裏，在方洋洋案裏。其三，底層農村男性的真實不在這裏，在無數個要老婆的扶貧案例和進城以後女性自殺率下降的數據裏。最後，這片子拍的還行，劇本極假，男主脫離人性，其他人物純純工具人，毫無人物弧光。