狗狗是寄托，印象最深的一個細節是女主角從影集裏隻帶走了狗狗的照片。

北影節13/18。根據導演映後的線上交流，本片中的許多設定都是在結合親身經曆後自然而然的結果，無論是作為產後女性的身份焦慮，還是對女性身體之被規訓的審視，亦或是對自己電影創作生涯的反思，這些都首先基於陳翠梅對自我生命的一手感知。為此，她甚至直接出演女主角，身體力行地擔任電影創作中被實際規訓的表演對象——這一切都顯得本片是如此真誠。某種意義上，所謂“元電影”的概念探討並非是導演自發的結果，而是生活與電影相互觸礁後顯露出來的自然成象。“年輕時，電影就是一切；年老後，一切就是電影。”動作類型元素在此也實際作為元電影的“反類型”而發揮令人耳目一新的作用。至於就元電影的視角來看，本片最值得玩味之處大概就是“戲中戲是從何處開始的”或者“戲中戲到底存不存在”？或許至始至終都隻有“一部電影”，就是陳翠梅本人

把離家、流浪、偷竊、逮捕、入獄、破產、離別等等任意這樣的敘事節點單拎出來，動人心魄的故事看板唾手可得。而愛做減法的Kelly一如既往低飽和，暗明度和平移慢鏡頭，她的俄勒岡晦暗到近乎冷漠，她的邊緣人真實到毫無出路。 本來想各種角度撕掉政治電影的標簽，但經濟危機之後的蕭條生態顯而易見。流浪兒、拾荒人和漂泊者終於不再服務於中產有閑階級的藝術獵奇，ta們的困苦終於在這被冷靜得聚焦，而不是被畸形得放大。

第一次看景甜的戲，被震驚了，就完全不是演員的料啊。不過看到我家俊凱就更想哭了，好像剛嘲笑完隔壁家牛逼爹的女兒隻考十分，自己兒子考了個零鴨蛋。被資本弄成什麽鬼了，張藝謀也許初衷是想好好拍個怪獸片，成效顯然是太尷尬。

《紐約時報》的25佳，注定就是這樣喪的吧。快看絕望了，美國人，普通人手裏的現金可能真是不多，要是在沒有任何福利保障的中國， 也如此，就更絕望了。