總歸是安妮長得漂亮 不然哪那麽多破事 和努力沒半點關係 我要是個剛進公司的實習生我也會賣力幹活賣力的融入新的環境 不然我怎麽活 不用過日子？

充分利用鏡子、玻璃的反光、鏡頭前的遮擋物和構圖來製造距離感，人物往往隻是一個虛像、輪廓或鏡頭邊緣的剪影，甚至隻有聲音出鏡，配合靜物特寫、拚貼、蒙太奇、音畫錯位、疾病與死亡的意象和語氣平淡而常常沒頭沒尾不成邏輯的台詞，使得全片充斥著宛在濃霧中的疏離感

哈哈哈哈好小的時候和很多小夥伴一起看過

#捷克新浪潮# 杜桑哈那克處女作。又一部以新浪潮特有的非戲劇性事件所結構的影片。字幕如“文學的影響一”等看似與情節毫不相幹不時地浮現於銀幕之上；內反拍時的人物打破第四麵牆的囈語。此類陌生化生活場景的做法深受布萊希特及法國新浪潮推崇的間離效果影響。開篇不凡的屠宰場極富衝擊力的血腥景觀，則借鑒了著名的作者紀錄片《動物之血》，重複蒙太奇的手法同時誇大了宰殺的威懾力。這一段落也意在告訴觀眾影片是以“奇異的構圖”為噱頭的。果不其然，利用分割銀幕製造的對稱與不對稱構圖，質量相互流動，依靠故意放置在影片中的類似於“聖愚”的角色，強調了其在所處社會的不融於此。在前妻與其情人一場中，攝影機角度同樣製造了支配地位的象征。符號化的視聽語言留給作品不少可解讀之處。如捷克語境中的蝴蝶；突然崩裂的蘋果；患癌症的身體。

爛片之王，尼古拉斯凱奇