玩了把借屍還魂，對希臘內戰後上位的右翼勢力做了一次清算，政治意味極濃，讓我聯想到陀氏的群魔。表現變節黨員性無能的轉場和夫人性幻想的長鏡頭是奇異，粗暴甚至惡毒的政治攻擊。有些部分的表演更像是舞台劇。雖然不太認同導演的左翼政治理想，但對照希臘近現代曆史和中國近現代曆史來看很有意思。安哲這樣解釋了他的創作：在希臘，統治階級害怕曆史，正因為害怕，才掩蓋起來，這才是拍攝獵人的前提。

爸爸出差的國家一定是中國啊，否則怎麽可能不知道女兒成了油管網紅呢。。

塞瑟島，如此悲傷的旅程。

女主長這麽漂亮都要整容，還有沒有天理啊。

如果《流浪藝人》是寫給白天的，那《獵人》就是寫給黎明前最深的夜的。還是更加喜歡《流浪藝人》的結構。本片結構非常屌，但人心之叵測讓人無法忍受。借還魂遊擊隊員的告白和良心自剖，喜歡河上條條紅色船帆，安靜的音樂。安哲對群體的最後關注，希臘現代詩三部曲結束！