4.5，法斯賓德的處女作幾乎是庫布裏克式的，慕尼黑是一個空氣被徹底抽幹的外星球，其生態學的關鍵之處是所有人類喪失了elan vital，並與思辨實在論之中的非關聯主義“對象”（object）無異。配樂的有意缺席令漫遊，殺戮，審問的場景自身——往往發生在最小主義的空間，具有大量留白再或者作為絕對否定性之“夜”——具備強度，攝影機或是固定不動，或是按照軌道不斷地進行橫向/縱深的運動，而在沉默之強度累積之後，音樂往往在這些場景的結尾處出現，將其實體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影，但《愛比死更冷》的光學與之後的情節劇截然不同。然而在最後一個鏡頭中，他卻引入了不斷增加的亮度，這種戲劇性的光芒隻能出現在末世論的時刻，以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動力量即是地質創傷。

因為SARAH死了，傷心了很久，棄劇！

鬼各種整人，最後居然還得逞了。笑點密集，陳友吳耀漢，張堅庭客串，倆姐妹也都是美女

整部電影都是灰暗的基調，不喜歡...

大鋼廠式形形色色人 跌宕之後仍是屈從本能抑或做戲給別人看以達到自我滿足 畫蛇添足