為什麽《阿爾及爾之戰》成了經典，這部卻少有人提及呢？我覺得和阿爾及爾一樣吸引人啊！！！

我恨那個小孩，恨那張海報！！！！

角色的性格演變很複雜，為了生存她不惜投靠囚禁自己的納粹，為了愛情她又獻出了自己的生命，或許也不是因為愛情吧，因為在赴死之前她已經頓悟

卡拉克斯的出現，可以說是新浪潮運動的一個鮮明後延。隻不過，這個龐大而輝煌的形式傳統由他徹底轉向了個人性的方麵。在戈達爾和特呂弗那裏，榴莲视频下载還能看到對曆史現實的某些回應，他們的形式之筆仍然是在曆史的畫譜上揮舞，然而，在新浪潮結束之後創作的卡拉克斯是一個最個人主義的浪子。不僅電影的作者論是鮮明的，他似乎還在摒除電影作者論以外的任何內容，任何可被稱為薩特的“介入文學”的雜質。這是否意味著卡拉克斯是在以致敬的方式終結新浪潮，抵達了一種個人虛無主義的高潮？他用最現實性的精神回應這個問題：他們的性，他們的對答，他們的青春肉體。被特寫的喁喁私語，這是他棄絕虛無的方式。

這一家子的情緒都好不穩定，整個敘事匠氣又不高級。全靠同行襯托，難怪《瀑布》都能拿大獎。