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少女情懷總是詩，片子的情緒真合適，停留在文藝傷感和自然的生活流之間，可以感受到文字和影像創作者真摯的熱愛和懷念。

攝影和劇本於今看都覺粗糙。 邊緣而缺乏力量的人、冷漠而充滿偏見的環境，自開場Emmi進入酒吧起就不斷發生交互，即使表演方式顯得陳舊、攝影技術也很毛糙，鏡頭仍然成功的營造了壓抑、無助甚至絕望的空氣。 前半程通過諸如Emmi身為前納粹黨徒身份、Emmi子女的與鄰裏、Ali所在阿裔社群……的對照揭示“共同體”邊界的荒誕性，以Emmi作為情緒的中心，雖然矛盾被簡化為單純的“排外”而沒有更加細致的表現，依然在不那麽刺激的極簡敘事中既合理又有力；可惜後半程旅途歸來環境的突變語焉不詳，無論是對Emmi與Ali之間的矛盾還是Ali的情緒線都處理的過於倉促——大約也是愁苦之詞易工。 時在1972年慕尼黑慘案對(聯邦)德國國際形象造成重創之後不久，在德國的阿裔正麵臨空前的社會壓力，而男主恰恰是導演Fassbinder的情人——於此或可窺見創作動機與情感投射。

故事不足，元彬的臉來湊

【法斯賓德1974年作品。鏡頭運用十分謹慎，甚至給人過於嚴肅呆板的印象。片中從始至終，所有人之間都存在的那些矛盾衝突，於不動聲色之中表現了海德格爾每個人都是孤獨的“自由”著以及薩特“他人即地獄”的存在主義思想，或是片頭字幕“快樂與幸福總不能相伴相隨”的主題。男主酷似減肥版巴朗戴維

我居然花了一個寶貴的晚上看了這麽三俗的一個片子，中間睡著了兩次……