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小說名《過年，回家》或許更契合主題，商業策略驅使下的電影名反倒把格局限於一段相愛但不能相守的愛情，倆主角與城市及周圍人未形成有效共振，以致感情像空中樓閣浮於表麵。車裏痛哭流涕那段莫名地尬，兩人背誦的所有空間語錄加起來還抵不上田壯壯一句“小曉回來了”直戳人心，中國式溫柔敦厚啊。

根本沒有辦法抵抗南北題材的電影。劇本真是太好了。

8.1分 三個小時的長度講述一些互不相識但是命運交錯的一群人，和木蘭花相比稍顯平淡，不夠深刻。

弗裏曼的表演就是全片最大的暖意，如此溫暖有趣有誰會不喜歡呢？！故事是非常質樸平實的，幾乎沒有什麽較大的戲劇衝突與高潮起伏。生命中的緣分就是如此，走走停停，不知在什麽時刻會遇上怎樣得人，到一定年齡就會明白，大起大落的人生並沒有什麽值得驕傲的，平平淡淡才是真，隨緣吧，指不定什麽時候會出現一個溫暖你一生的人，這樣的感覺是奇妙的，夕陽西下，淚眼婆娑緬懷往事時，可以會心一笑已是足矣。

開頭和結尾讓人聯想到《甜蜜的生活》，但不同於費裏尼那寓於糜爛之中的頹廢，奧特曼表現的現代LA浮世繪處處是歡樂，因為這裏是意義之無限的潛在領域，充滿enjoy-ment的湍流。 與充滿快感的意謂湍流相對的是開頭的直升機撒藥和結尾的大地震（或許撒的藥實際是春藥？），它們是意義流的物質起源，以其無法意義化的我行我素的機械偶然性機製播撒著交流的種子，如同黑色電影裏無法預料其內核的蛇蠍美人，其引人不快的“震動”催生了意謂的躁動，需要通過銘刻於新聞媒體這一意義大他者上才能予以消化。Altman的偉大又在於，這些銘刻隻是標記而非剛性指稱詞的硬性固定，因此生成流並未止於結尾，而是持續向新的未來敞開著。