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電視電影。演員其實挺糟糕的，在演一種狀態，姚晨就是所謂是歇斯底裏，看上去是失去孩子的痛；馬伊琍分別是舞女、保姆、母親，明明是一個人，但是三種狀態沒有層次推進，分裂得很。最可怕的是，未來會出現一堆吹噓這種演技的。（上映後果然各種吹，結果金馬並沒入圍

堪稱偉大的電影，我許久沒有被一部電影打動了。當然真正的無產階級革命者要卑劣低級得多，沒有這麽容易被文藝這種東西感化。

馬伊琍身上有種知性美～ 本劇兩個感受 1:命運如此，生活所迫，每個人的人生軌跡都是命運推著你在前進，除非有超乎常人的能力去改變，像姚晨說的 努力工作是為了多一種選擇。 2.劇中說生孩子是自私的，這是人權吧 這也是命，順其自然就好了 現在自己也會考慮不婚不育了，這都生活所迫看自己的選擇吧。

去咖啡館點一杯“薄荷蘇打水”像是進入青春期的儀式，不是顯見的月經初潮，而是真正可以自己作決定、肉體和心靈嚐試對稚嫩的徹底擺脫。很遺憾，安妮在家人的眼中依舊是“如果你姐姐認為你還是小孩子，你便還是小孩子”。正如同學的父親所說，“神秘來電者”最希望的是引起家人注意；像所有被定義的青春期的叛逆那樣，安妮對自己的小偷小摸不以為然，考試隨便考一考，畫畫敷衍、寫作照搬姐姐的舊作、數學則幹脆打小抄，毫不介意當姐姐的跟屁蟲，似乎處於一種“人生也不必太努力”的神遊狀態。姐姐韋伯則是“後薄荷蘇打水時代”，跟同學的父親接吻、接收男友馬克的情書、演戲劇以及當一名七零年代巴黎的“婦女參政論者”。女校的每個學生似乎都在戒律的邊緣試探，而電影像是以“薄荷蘇打水”為特供飲品的派對，重點是每個人都要對自己肉與靈的自由負責。

人雖然渺小，人生雖然短促，但是人能學，人能修身，人能自我完善，人的可貴在人自身藝術來源於生活。