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一直以為這片要超現實主義了，最後回歸現實主義了把握得尺度各方麵都算不錯，而且居然弄那麽大個懸疑也挺不容易，怎麽說呢，在大陸敢講就不容易

有一種輕盈的浪漫，不管是布奇和太陽舞血雨腥風談笑自若生死關頭絮叨不止，或是布奇和埃塔騎自行車。三人關係有如祖與占，但感情刻畫點到為止，不喧賓奪主，最後“埃塔先回老家”（一起走的那段宣言是真棒）的結果估計也是最完滿的了。 喜劇效果顯著，開頭打架的不講武德、豪情壯語過後撂下一句“我不會遊泳”、時時刻刻的拌嘴較真……即使是悲傷的結局，仍讓人莞爾。 發黃的相片與影像，那些如今早已塵封的瞬間曾在當時是那樣鮮活，懷舊總能觸動人心。

男人在拒絕單身和拒絕伴侶的兩個極端陣營中找到真愛，卻又要麵臨沒有共同點就無法成為couple的危險，最後開放性結局觀眾怎麽想都好。我發現古典音樂用在這種展現畸形社會形態的片子裏特別合適，高雅中透著詭異。愛情婚姻哪有約定俗成的東西，這片子真應該讓現在大行其道的逼婚家長們看看。

乳牙還沒換完的小“媽媽”

影片前後兩部分的風格也太割裂了吧，前半部的懸疑恐怖氣氛造得很好，一到後半部主題就完全變成了曆史的反思與救贖。前邊的很多人物設置都沒用上，包括婆媳關係、老鄧的養老院情結、小兒子的同性戀設定等等。但哪怕瑕疵再多也比何以、左耳之流強上一萬倍，前者是中國電影的一劑良藥，後者則是一顆毒瘤