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潛台詞就是：離開香港。

人生就像一場電影，有的人演警察，有的人演小偷。但，總要有人演小偷。「I am bad, and that is good. I will never be good, and that is not bad. There is no one I would rather be than me.」

第一part好多梗沒懂，講到香港曆史之後開始漸入佳境。 演出間唱了下鄧麗君的《何日君再來》“好花不常開，好景不常在。今宵離別後，何日君再來”在2019之前金盆啷口絕對是最佳選擇，恐怕也是最後一次這樣自嘲與狂歡的機會，幾乎每個笑料和梗都在指向來年不可調和的衝突，想到此處笑聲多了絲悲意

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對比萬瑪才旦過去的作品，這一部熟練了很多。但這不是誇獎。影片的節奏像是計算過，很多伏筆鋪設過於明顯。我更喜歡他過去的片子，被拉長的節奏，模棱兩可的隱喻，日常又詩意的對白。但在好電影稀缺的2020年，《氣球》無疑是一個驚喜。萬瑪才旦堅持從藏區出發，將真實的和魔幻的青藏高原在作品中交疊，既滿足了觀眾對荒蠻之地的獵奇，也呈現了一種人文關懷。各種文化都曾給女性生育套上各種各樣的枷鎖，而片中的母親麵臨的是信仰與親情的雙重壓力。如果意外懷上的孩子是自己的父母轉世，要不要選擇生下來？這不是簡單的兩性衝突，而是自我與信仰的衝突，現代與傳統的衝突。