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C / 形成兩個世界間張力的並非文本上的機械關係而是語氣的差異。當現實世界試圖從最直白的情感起始架設情境時，小說世界卻以單刀直入的矯飾感果斷抽空了情緒的地基：一場拖遝而浮誇的死亡似乎輕鬆瓦解了“親情”的套語，就連地上的花朵都有種塑料般明豔的招搖感。之後的大半程所做，正是讓敘述不斷跳脫以達成網文的自我重塑：“小說”時而抽離時而沉浸地觀看自身，使得現實的邏輯也變得渾濁，從而迫使兩個世界之間滲漏的偶然性爆裂。這條裂縫的擴張為最終的中二亂鬥提供了動力源：爽文不再是某種敘述模式的執行者，而成為一種破壞性的創造，一種自主選擇的力量噴薄。所以楊冪讓人覺得出戲原因大概就是，她的表演始終缺乏一種潛在的幽默感以至於並沒有參與語氣的變化……

一號太難看了。。。薑東元讓我心動了。

特效震撼 打戲很絕！劇情內核驚豔 值得一看

真不知道當年我為毛要把它看完

【C】馬力克將流動、詩性、變幻又延伸的鏡頭，以及散文化的敘事，和有著清晰線條的終其信仰的二戰信徒故事的結合是不夠有效的。室內室外的重複場景將橫突直撞的鏡頭凝固，盡管也在一定程度形成了“隱秘”之感，拉長線條的反複敘事也隻是如同胡波遺作般的悲憫的煽情，盡管恢宏的配樂確確實實用的很好。