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令人瞠目結舌。革命性的要義似乎在於，徹底拋棄文本性（臺本/編劇）的驅動，轉而挖掘影像（使用「視聽」會引起歧義，然而確實是綜合視-聽）與軀體/表演深度的激情（法國新浪潮最好的傳承）。視力喪失的過程是現實性斷裂向超現實的過程（「橋」），而向死亡的趨近是一無所有之人唯一操行愛的方式（除此之外的生命隻剩也隻能給出空無）。流浪的女主以暴力宣泄感情，退縮回階級的軀殼中的女主則用文字包裹自身（警局詩行），爲此男主重新以本能的暴戾將其從虛假的生中拉出（修繕後的新橋跳河），墜入愛與死。很難想象比諾什銀幕形象能超越此部。無限接近美的作品，引TT語：第一次看《新橋戀人》是一個節日。

大部分評論這隻是帶情節的GV。我卻覺得裏麵有很多不錯的Idea，外加有裸男看。何樂不為？

靖雯倚在門邊眼中盈滿淚水卻一言不發··· 周慕雲真的是這樣的麽 不 不是的 唯唯最後的轉身離開 才應該是他

7/10。象征主義的舞台影像化實現帶來了無盡的荒唐感受，散漫的情節結構和難懂的故事，全程手持獲得強烈的紀實感，大量慢鏡頭、閃鏡頭、雙重曝光創造的幻覺奇觀，導演擅長在單一空間（草原）內構築鮮明有趣的人物角色就此被充分發揮，戰爭、恐怖、黑色喜劇多類型混搭默契。熬過一小時後影片才真正飛起。

情欲片要麽拍得太深刻，要麽怕得很低俗，這部真心沒看明白。