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一滴水怎樣才能夠不會幹涸，讓他流入大海。

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記得小時候聽錄音剪輯，總是沒聽懂這電影講的什麽。後來發現兒子的房間、兔子洞這樣的故事一直都有，甚至還有王小帥的左右。一些家庭麵對這樣的痛苦，活著的人擔負得更多，愛與自責在兩難中消逝，沒有出口的話一直在持續性的傷害著自己和他人。電影本身關注的中產生存狀態正是80年代美國的價值主題。

不愧是百年百大華影第一名，多手筆的前衛創新就足以影史留名，首先是第一人稱視角的展示，有別當時大體敘事的單一性，更注重情景環境的情緒走向，再者是三十年代至戰後電影大環境中非主流的電影派別，完全不同於影戲傳統敘事風格，注重人物內心情感世界與詩意的藝術意境，在電影的創作手法上展現了美致的中國傳統美學。最後則是電影中心的思想表達，沒有受困古老的製度思想牢籠，以女性作為串聯人物，婚姻的感性與理性，在情與理的矛盾裏展現人性私欲和尊嚴的走向，以現在眼光來看一個“狗血”的三角故事卻產生了極其複雜的人間情感，從電影喻象來看丈夫是舊中國製度病態但兼具善意的矛盾個體，昔日好友是新式的浪潮與遺失的青春，說是其抉擇不如說改變，守舊封建的壓抑磚瓦終究在新時代的影響下破裂，實則精神的扶持在結局兩人走向城牆已經是最好的歸屬

拍的還可以，但我對於宗教還是有點難理解