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gay裏gay氣，姬裏姬氣，百合線看的我臉紅不已。情節安排的很妙啊，女主我老公prpr。

empty staged beautiful // 細節裏頭不再有細節。為什麽都在提香特爾我不理解。香特爾可以拍一個家庭主婦買菜做飯三小時，但所有細節放在時間序列上對照就會出現變化起伏心理活動進而推進暗湧的觀影情緒，而這個片子拍數次吃飯除了人數變化之外沒看到明顯的不同，而且吃的菜不給看，人不讓說話，夾菜遠近咀嚼速度每次都很機械重複，但同時為了滿足觀眾的看戲視角又把所有人物擠在方桌的左右和對麵，吃飯的人是無一背對鏡頭了，但吃飯人的內心也無法走進了。我看到的是一副失去體溫的麵孔，一種無法靠近的歡迎，一種安全穩妥畫麵的遮掩和由此暴露的未知。不顯露的情緒不等於無情緒。

視覺效果確實還是有可圈可點的地方的

如果以母親入土為原點，這裏的七天就是她「頭七」的鏡像，國家政策是一隻手，翻來覆去的就是手心手背上的生和死。最近看了好幾個關於計劃生育的電影，以至於我在完全沒看劇情簡介的情況下過快地猜到了影片要探討的問題，這倒也使得前大半的觀看體驗並不枯燥。可以看到導演有很強烈的影像風格，每個固定鏡頭都很精心地構圖，相較之下聲音和置景方麵就欠缺得多，應該是資金問題。現在對「那個時代」的還原總是要靠暖壺臉盆搪瓷缸（這是不是就八九十年代「三大件」？），問題是同一個場景中不同物品、建築、服裝的使用痕跡不夠統一，哪些東西是為了營造年代感的擺設一目了然；同樣的臉盆，在本片（或《地久天長》）和《站台》裏出現時的說服力就很不一樣。

林青霞的英姿颯爽，鍾楚紅的嬌嗔嫵媚，葉倩文的率性天真，那個年代的美女，真的是每一個都有自己的殺手鐧，不像現在，一抓一把，都像是克隆出來的。