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鋪墊和過渡都不夠，就顯得有點莫名其妙

費裏尼晚期作品，古代版《羅馬風情畫》，充滿著天馬行空的想象力和光怪陸離的古羅馬風土人情，被打亂的碎片化情節給予了敘事以流動的空間，讓觀眾更關注情景和感受而非故事。一麵是驕奢淫靡，一麵是蠻荒孤野，跟隨著男主角恩科的移步換景，觀眾展開了一場現代舞台劇式的曆史幻想。晚年的費裏尼不再拘泥於現實主義的人性刻畫，而是用他豐滿而華麗的狂想，上演一場又一場別開生麵的馬戲和抽離現實的迷思。

老拍法了，國籍和性別的雙重焦慮，家國社稷和個人愛情的反複糾纏。倒是基本上還是按照野史的思路在拍，寫的是川島芳子的“奇”，多少深入不進去。

豆瓣上這個中文名字翻譯極差。忽視。 適合周五晚上和親密朋友觀看的溫暖電影。細節抓得精確，使其充滿現實感並最小化做作。導演一貫風格可以入教科書了。

李小龍線下(開設武館、接受武術挑戰、做武術表演等)成為傳奇之後，第一部將自己封神的單體作品，足足等了40多分鍾才真正動手，吊足觀眾胃口。片中的打鬥明顯違反了成龍所說的動作和鏡頭的連貫性，非常依賴剪輯，這個時候就說明了演員個人魅力的重要性，他/她可以違反一些定律，創造自己的風格。