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在我的生活中安了監控型國漫 ，不能再棒了，期待大電影

好有魄力的角度，質感現實和魔幻集權的兩相悖論，鮮活人物和無形政治的生死相抵。結尾有點輕佻，彌漫不已的壓抑氣氛反而有所渙散。此外繆騫人的戲份不夠亮，總覺得沒點開。

大家都說這像是真實的農村生活，我覺得一點都不像。如果真的是農村生活，村長沒必要給錢的時候撒了一地，秋菊沒必要在村長服軟的時候不休不止，村長更不太會在秋菊難產時幫忙……這部電影最不可思議的是，本來秋菊告的是村幹部傷人，最後居然隻是判了一個傷害罪，難道不應該罷免村長？？最後，這部電影的簡介值得深思，影片中從未提到男主人公終日不能下床，被踢壞了。真的很不喜歡這種用下體來做文章的行為，你說踢傷了其實就可以了。

#香港新浪潮# 許鞍華在兼顧商業與藝術之時，影片天平明顯傾向於前者多於後者，一味迎合觀眾的心理需求與對感官刺激的嗜好，許鞍華不惜丟棄《瘋劫》中對現代電影語言的創造革新意識，若將其與74年唐書璿的代表作《再見中國》比較，同樣作為香港女性導演，二者高下更是立見分曉，唐書璿不僅敢於在大陸“文革”尚未結束之時就大膽觸碰此禁忌題材，甚至在兩岸三地連遭封禁，同時對大陸與香港兩個意識形態陣營都有不凡的深度思考，而非廉價的為賺取觀者同情心的控訴行為。反觀《投奔怒海》，納有角色的容器/舞台近乎被許鞍華處理為一座大型紅色越南奇觀遊樂園，例如新經濟區、雞場、包括峴港本身，一出又一出馬戲團式的剝削式表演輪番上演，吸足觀眾眼球，被生硬塞入容器中的人物符號：（見長評。2022.7.13

還挺有意思的，講普通人的沙雕生活，加入神和妖的幹涉，構思就很不錯。第二季一如第一季有趣，梗也挺多。挺不錯...