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#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤裏西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近於某種群像出現，他們是曆史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在後續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反複出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞台上一樣橫向進出。屬於安哲的多幕曆史劇。

去台灣那兩集很精彩，比Awkafina的新劇強多了

果然就校園小清新SM 演員尤其女主tm是演了一坨 明顯首先怪導演

就女性主義而言，本片的演繹相當精彩了，但就戲劇衝突和劇情進展而言，前半節有些沉悶，後麵看的很刺激，但是庭審戲略顯兒戲，有感情有道理但缺少針鋒相對的交鋒。

非常北歐色調🚬 全靠耐性吊著，找的字幕對不上軌道誰懂，看一看調一調，好在台詞加減個半分鍾不是很影響理解/甚至漏看個一分半刻也不打緊，畫麵敘事會讓我迅速沉下來———世界人民誰沒被血淚浸泡過呢（極少數地區除外），看著突然覺得不知道曆史常識很正常，哪裏沒有故事呢，哪裏沒有人生呢。