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卡拉克斯的出現，可以說是新浪潮運動的一個鮮明後延。隻不過，這個龐大而輝煌的形式傳統由他徹底轉向了個人性的方麵。在戈達爾和特呂弗那裏，榴莲视频下载還能看到對曆史現實的某些回應，他們的形式之筆仍然是在曆史的畫譜上揮舞，然而，在新浪潮結束之後創作的卡拉克斯是一個最個人主義的浪子。不僅電影的作者論是鮮明的，他似乎還在摒除電影作者論以外的任何內容，任何可被稱為薩特的“介入文學”的雜質。這是否意味著卡拉克斯是在以致敬的方式終結新浪潮，抵達了一種個人虛無主義的高潮？他用最現實性的精神回應這個問題：他們的性，他們的對答，他們的青春肉體。被特寫的喁喁私語，這是他棄絕虛無的方式。

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3.5。的確名不虛傳，邊看邊給自己加油：）記憶裏是還沒上學的暑假，租來的VCD和哥哥姐姐隻看了開頭，現在想來看的應該是TV版。在獨棟別墅、閣樓、公共廁所、電梯等封閉的已知空間裏，獨自出現的任何角色身後都是大麵積的未知空間，這對後來的恐怖片真是教科書般的示範。其次點到為止的驚嚇完全調動了觀眾自己的想象空間，催化出更多莫名的恐懼。電話、監控錄像、電視報道的利用也算塑造經典。諸如電梯、床頭、被子裏、靈堂裏的幾個經典鏡頭的確是名場麵，想想兒時看的港式恐怖片偷師不少。

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