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本片將靜態的攝影與動態的場麵調度一同打造為一種視覺藝術，人物、事件與曆史遊離於光影之間、色彩之間、動靜之間與虛實之間。這樣的美學基調及風格化處理，令人對日後《末代皇帝》裏東方美學的創造不再感到意外。從電影史的角度來看，貝托魯奇亦是意大利新現實主義的反叛者，這一反叛不僅是美學風格上的浪漫化處理，還是作者意識上的現代性觀念的創生。莊重的形式風格與戲謔的主題內容之間形成了疏離，這一電影本體層麵的“名與實的分離”本身就構成了現代主義。主角無謂團體責任、道德規訓與曆史使命，他的動因都可深溯到淫蕩的原質層麵，即最基本、最實在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美學樹立起來的崇高性，都被貝托魯奇自己用電影內容的漫不經心的矛盾對衝掉了。“情色”是打入貝托魯奇電影語言的形式本質中的，然而他最終選擇讓內容不順從形式

我是看了這個版本的《神雕俠侶》，才第一次知道劉亦菲的。當年在電視上看的時候，覺得由劉亦菲飾演小龍女、黃曉明飾演楊過，是很不錯的選擇。但將這個版本與其他版本以及原著（此處特指三聯版本）進行對比，無論是情節上的改動，還是大部分角色的選角，都隻能算中規中矩。

劇情兩顆星，電影畫質顏色一顆星

看到最後向保羅沃克致敬時，眼淚嘩嘩滴……

桑德蕾莉在別的影片中一樣讓人印象深刻另個一姑娘雖不熟悉但本應是30年代她肯定看了很多戴德麗的影片。