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史詩電影舍此其誰。將一段悠長曆史中的波浪壯闊與荒誕癲狂澆築在遠東的一個小小村莊、三個家族七八個人物的命運之上，含蓄克製的感情表達讓不同的讀者得以站在不同的角度去臧否人類文明。(比如我自己，在看到石油井噴熊熊燃燒的時候想到的是荒謬，是對半個多世紀萍雨浮沉帶給人類的成果感到虛無，如果人類文明最終建立在這樣的基礎之上，那又有什麽意思呢。但整部片子氣象萬千，可供讀者解讀的角度肯定還有正麵的角度，不然他是怎麽能夠在勃列日同誌時代被拍攝出來呢？)

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科幻並不是電影的表達，內核仍然是充滿文理哲學，電影提出來了一個濃重的辯思： 當科學與情感交融時，是辨認科學還是把情感作為首要，放進電影裏，當人類對另一個人的思念具體化時，那個人的出現是否是真正的人類？而存在的“客人”仿佛就是日後的“仿生人”，電影想要探究存在的意義，世間萬物是所想即所在還是所在即所思，飛向太空即飛向內心，本質是尋找人類的情感深處，是不顧一切活在美好的幻想還是逃脫回現實，把一個科學問題變成愛情故事，是主角最後的歸宿，客觀的是拋棄了自我並墮落，可主觀的在於找回自我的情感，因此電影拿出科學和情感的兩個極端，堅守科學就要拋下思念，而“迷失”自我就是滿足自己的私心，故事最後的和解，感覺更是一種情感意識的最好答案，浪漫卻可悲，因此在無垠的太空，連自己都不了解，更怎麽能去了解宇宙深處

時代終歸會證明何謂高山。

布奇，安迪和史高飛的前輩。