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梅爾維爾照著美國黑色電影拍，拍出了不一樣的味道，一種接近寫實、去戲劇化的拍法，並非是突出主角或者明星的高大形象，而是樸素地描寫人物，緘默地給出動作和氛圍，鮑勃和保羅，有一種反代際關係的象征性，種種跡象表明保羅在取代鮑勃，他正處於強弩之末，但保羅的死，卻賦予了鮑勃一種奪回身份的情形（他不僅意外地贏了錢，而且因為錯過了時間而沒有被抓到把柄，反倒要告警方誣陷），另外限於低預算有很多室外街道戲，一定程度上作為新浪潮的前哨，也給當時的黑色電影增加了很多新鮮感，以現在眼光整體看相對乏味也缺少足夠的工整性，但又含有模糊的反叛和疏離感，很多大導演都曾深受啟發，包括形式上很相似的十一羅漢，本片亦可以看做是梅爾維爾作者式黑色電影的開端

劇情弱到離譜，除了惡心，感覺沒什麽。跟《邪》差遠了

最愛的伯格曼電影之一。

前半部分的南洋風光挺好看的，後半部分假人假血漿的蠱術科普就……比我想的更走近科學一點。

中文片名很吸引人，然而原片名隻是《與莫妮卡一起的夏日》，沒有“不良少女”的意思。隻是一次對愛的模仿，他們從電影、音樂這些流行文化中模仿浪漫愛，卻毫無現實基礎，注定是要失敗的。末尾兩次直視鏡頭很好，悲劇感油然而生。當年性解放的瑞典，女演員脫光光都可以（還有腋毛呢），隻是避孕意識也是差了點吧（想起房祖名薛凱琪的《早熟》）。第一部伯格曼，沒有想象中的那麽難懂。11.2@香港電影資料館 北歐電影節