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雖然相比原著，電視劇的容量少了更多豐富的細節，但是讓人可接受的長度下，還是把滄浪之水這部作品的精華表現出來。梁致遠這個從清高又入世的過程，令人唏噓，從直率單純的大學生，到最後生活所迫，用小曼的話說，總有人來改造你，發生在梁致遠身上的轉變，正是這個社會的縮影。又能幹還要適應局勢，像吳過這樣單純溜須拍馬也是沒用的，當然人最需要的是自身實力，其次才是機遇，如果沒有聞局長，也許，梁致遠的故事沒有那麽精彩，如果不是太太秦一針的技藝，梁致遠無法開啟接近聞局長的機會。所有的果皆為眾多的因。這部劇情很精彩，胡軍和梅婷的演技也相當出彩。

對導演影片貫徹式的了解之外，紀錄片本身也很有自己的結構。如她的電影一般，日常化的、生活化的是其主題。「機場旁邊向她借火抽煙的青年、和母親滿心歡喜的安排，卻忘記是聖誕節後第二日的閉館…」「拍電影要搵到錢、我要整一下我的鼻子，後悔年輕的時候沒喝太多酒、沒跳幾支舞」能從生活與其本身中去看許鞍華，祛魅更有其魅力

故事開始的很好，可是後麵有點俗套了，可以拍的更好點。

時間線清楚明白，從《明月幾時有》拍攝到電影節獲獎，最後也剪進了威尼斯獲終身成就獎的畫麵。大致脈絡就是許鞍華的成長軌跡和老去的刻痕，中間很精準地插入了與之對應的作品片段，頗有種鞍拍片彌補人生的意味。文念中一定是對許鞍華的創作生涯有非常全麵的認知，算是完完全全被她藝術理念滋養的後輩，選擇的敘述方式也足夠樸素平實，可能許鞍華自己都沒能拍出一部讓觀眾輕鬆進入她的電影。 不過看到最後也明白了導演的核心意圖，作為香港市民的許鞍華遠比她當導演有趣。徐克說她不願屈就市場，實際上婉轉了，許鞍華是香港極少數不向粗製濫造妥協的電影人。很難相信當年新浪潮的掌舵人一生的時間都在孤軍奮戰，如今沒有後輩來踹翻她們的舊體係，老去的電影人選擇用退守抵禦時代。哪怕作者已死，隻顧keep rolling，但願電影永生。

男主角和男二滿有魅力的，男二還是暮光之城裡的吸血鬼。