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不是青春片，而是犯罪心理片。偷窺的視角是導演在人物與觀眾之間設下的隔離地帶，正如女主為自己建立的防禦機製，她習慣性躲進孤獨的世界偷聽別人的喧囂，她故作堅強實則自我暗示就算得不到也是命中注定，她渴望存在感但什麽是存在感她一無所知。於是，所有逼近人物的手持鏡頭都是對她自我保護的破壞，陸港身份、單親家庭、虛榮戀財、友誼破裂、愛欲吸引，她一點一點地袒露心聲，這一切構成她犯罪的動機，卻也讓她究竟為何犯罪始終成謎。

幫過他的人十有八九都死了

提醒了我一切理論和方法都是從作品和創作中來的電影，在姐姐去世的段落之後看到一家人一起製作的影像，父親自己拍攝、剪輯、配樂的小電影粗糙也真實，一絲不苟的日常生活被升華。很多事情下決心要做，也就做成了。取景/構圖非常精巧，印象深刻的包括各個角度攝出的天井和樓梯的空間（一方天空、一汪水池、上下奔忙的父母），山丘田野和小小人影，遠處有已起的高樓。直麵最親密的人的脆弱是非常勇敢的事，尤其是看到姐姐去世時是母親一直督促導演堅持拍攝，特別感動。謝謝這一家人，從最年長的病床上唱歌的二伯到最年輕的外甥。

故事失控，特效依然讚，為什麽感覺擎天柱說話像美國總統。

醫院那段差點沒忍住。 18年結束之前看到這部電影實在是太幸運了。導演一家子人，在生活簡單流轉過程中，填滿了溫馨，積極樂觀的態度，才把生活點點滴滴的美好勾勒出來。麵對親人的死亡，那是讓所有家庭最揪心的時刻，白發人送黑發人；女兒死後的第三、四個春天，仍然稀鬆平常地在飯桌上為女兒空出座位，對死亡這麽漫長的時間羈絆，這是絕大部分家庭沒有的。聽見影片中的山歌，突然意識到老一輩的貴州人真的愛唱山歌，我媽也是，會用手機微信以後，天天跟著微信裏麵的人對唱，哈哈哈。