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2023-3-4重看；看似缺席的收信對象其實全程在場，逡巡於街頭、地鐵、建築群的鏡頭正是一種回應，單聲道的家鄉來信召喚著遙遠的鄉愁，而城市具有壓迫性的景觀也在製造更深層麵的“鄉愁”，燈光色影裏的景觀是人類孤獨之聲，承載著異鄉人惶惑情感的浸潤和釋放；尾聲在灰霧中距離倒退、色彩淡去的紐約，如海市蜃樓中的浮島，一度被隆隆市聲喧囂蓋過的自然人聲/鳥聲再度浮現。 以空間內部的對峙、消耗、守望、凝固，表現時間外延的流動。

“隻要導演不尷尬，尷尬的就是觀眾”導演想拍一個勇敢的母親，一個二戰女飛行員，一個女英雄的故事，但這種手撕鬼子的方式，差一點讓我以為是高級黑。

#北京電影資料館#紀錄片片斷拚接加旁白，私人影像表達私人情感，一直很喜歡的表達方式源頭原來出自這裏。香特爾·阿克曼在這裏比之後的導演拍類似題材的電影還多了聲音的設計，旁白是讀母親的來信按說和正在播放的紀錄片沒有關係，但是地鐵進站的時候還會停頓一下讓一讓地鐵的聲音，後來幹脆不讓了一起搶觀眾的耳朵，感覺是和布努埃爾學的。另外不知道是收音不行還是導演故意的，汽車經過好像開槍，地鐵進站好像火箭發射，聲音都太大了一驚一乍的，可能怕觀眾睡著了。另外資料館的字幕咋總出問題，上次是字打錯了這次直接字幕忘了外掛了。觀眾也挺狠，片裏人一說話就帶頭鼓掌，字幕掛上了又喊重放又喊退錢，厲害

除了神仙老爸，其他人過於臉譜化。

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