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我是來看Meg Ryan噠~

既然各種動機都很俗套了,那幹脆就直接恐怖好了.

在海邊，他遠處遙望，她故意不回頭；在樓前，他駐足仰望，她卻沒有現身。皆為迷魂記的情景定式，但含義根據本片主題與時代背景做出針對性的調整。比如故意不回頭，諾瓦克是為了欺騙，而菲佛的艾倫卻是出於真誠，否則也不會親口告知對方自己當時故意不回頭。真誠以外更表明艾倫的高智商，她早早從馬車判斷來者為誰並作出應對，而紐蘭還處在“自以為是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋裏幻想轉身後艾倫一定會從身後抱住他）；與妻子梅的互動也是如此。執燈上樓橋段，他端出一堆商業詞匯編造借口外出，誰知被妻子當場拆穿：你肯定要去見艾倫！……原著來自於二十年代女作家知名作品，電影問世在後冷戰女權崛起的九零年代，於是也就不難理解這種“三角關係中雙女皆比男優”的角色設定。但問題也隨之產生：紐蘭以現代視角近乎渣男，憑啥梅與艾倫都要愛他？！

有些地方銜接不太好，有些突兀，不過有些片段還是看到飆淚

1.公式化的開場2.朝不保夕的女司機可以在現代文明裏脫身而出，時尚高貴的星探卻陷入永無止境的行程安排3.不同語言的人和睦相處，同語言者互相誤會4.盲人可以辨清方向和善惡，司機卻在光明裏蒙蔽雙眼5.與世界近乎疏離的司機渴望傾訴，與世人交流甚密的神父寡言少語。【司機說話過多主視點快要相撞的鏡頭太真實，其他電影的司機經常不看路結果什麽事都沒有。】6.互相比慘痛苦減半，分道揚鑣雨我無瓜。