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我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。”一切都像是傳說，但卻都是如此的真實。十三郎魂歸何處已不重要，他留下了作品、一個如此傳奇的故事和一個天才孤獨的心境。

依然出色，可是第三部過於傷感了，不知為何，不喜歡老了的麥克，文森是頭沉鬱的野獸。什麽是代價？個人覺得第三部對這點的深入有點狗尾續貂了。

在第一幕的“天人交戰”時，小女孩說有一頭黑牛闖進了壁櫥，這讓人想到《黃金時代》裏真的拍了一頭牛，像宙斯一樣闖進閨房，維莉蒂安娜準備好了聖禮宣誓，卻連擠奶都無從下手，這就是本片的冷酷之處，神聖的謊言，無力招架險惡的真實，布努埃爾就是這樣運用象征的力量，把信仰體係的崩塌，與情欲的微妙張力，結合成有機的戲劇情節（維莉蒂安娜的美色成為人性試金石），十字架刀、荊冠浴火、一地羽毛，當“羔羊”登堂入室，他們也將羔羊美德踩在腳下，擺出戲仿最後晚餐的譏諷姿態，這份姿態屬於將十字架扔出窗口的導演，屬於那句“信仰讓你冷酷”的注腳。1961年，世界已經不可能停留在哈利路亞的宗教共情中，那種安慰已經隨淚水拭去，來直麵你的對手，直麵手裏的人性牌麵。

從閩南回來以後看，更能體會這般關於“家”的情懷。身為遊子，無外乎在兩種狀態徘徊，一種是父母在，不遠遊，遊必有方；還有一種，想必就像片中他們醉酒後吟唱的，哪年哪月，才能回到我那可愛的故鄉。這份情感，以小見大，在和平年代尚且能夠深刻體會力不從心，又何況動蕩的時局。（ps:原來陳鬆勇21年年底剛剛過世，RIP（pps:原來音樂是SENS的難怪這樣好聽