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這部電視劇，讓我的理解就是不同境界的人，對於看事情的眼光是不同的，對未來發展的趨勢判斷也是不一樣的，對人生的追求也是不同的，對於人性的剖析也是不一樣的，像男主更能明白自己到底追求什麽，並能克製自己的欲望和情感，正事人性的弱點，以及情感挫折，這裏麵也對商戰心理有點涉及，以及如何調動員工的積極性，公司的製度與法律的構建等。

【第三次更改了】說實話，除了jo那條線講的比較有層次感和細膩，其他幾條都有些stereotype以及裝，Jo真的，絕了

這片拍的真的好，尤其前幾集，給我很驚豔的感覺。劇中的思想觀點很尖銳也很有高度，不得不說丁元英在王誌文的塑造下顯得更加超凡，給人一種大道至簡的豁然，仿佛置身雲端俯瞰眾生。雖然芮小丹的角色形象在很多點上同樣很出彩，但是明顯不如丁元英的形象塑造來的精細，而且芮小丹的很多地方有邏輯bug，比如她最後選擇自殺式抓捕的行為在我看來似乎並不是一個明智的選擇。丁元英的確吸引人，看前幾集的時候我在想，一般女人遇到他怕都是會淪陷的吧，而且越是聰明的淪陷越快越徹底。

最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫麵中成功結構一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導演所通過影像畫麵傳達出的一種體認。高度凝練式的把日子的內容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，並且由觀眾自行組織意義，既是對現實本質的顯影 也是一種“自反”式的複原 既通過純粹的視覺傳達畫麵並且結構畫麵意義。另外，畫麵中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導演始終在人內在的驅動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態 並且樂此不彼的表達。

陳大師推薦~~這個年代，執著於出人頭地並不難，難的恰恰是不執著於出人頭地。