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七個導演七種思路，管虎《前夜》開場非常穩，張一白《相遇》張譯隻用眼神就征服了我，徐崢《奪冠》竟然讓我鼻子一酸，薛曉璐《回歸》平平無奇，寧浩《北京你好》盡顯個人風格，陳凱歌《白晝流星》看的我忍不住跑了一趟廁所，文牧野《護航》權當是交課堂作業，獻禮片也可以看得津津有味，很難得，就是看這種兩個多小時的電影前千萬不要喝很多水，硬是從《前夜》憋到了《白晝流星》，幸好陳凱歌給了我上廁所的機會，不然憋死在影廳裏。

盡管故事老套，仍有教科書級別的造型表達。寬畫幅的特寫保留了麵孔和周遭的關聯，根據角色的心境選擇長短焦距，長焦則封閉。節奏也是遵循著基本的全-中-特-全，移動鏡很順暢。打光極為考究，克裏斯汀燈有一種近乎湮滅的光芒，其餘時候陰影的分量也能參與敘事。（警探和好友在聊天時都處在大逆（柔）光，相對主角則是硬頂光，陰影蓋住眼窩，在車裏則是把臉分成兩半的側光） 車的複原還有烈火飛車做得相當出色，車擁有不可摧毀的造型，和卡朋特之前的混沌截然相反，造型是一個圖像最後的庇護所，是所有意義被消費（consumed）之後仍存留的剩餘。主角的物戀由此帶有一種強度，不僅因為圖像不滅，它也給主人公帶來造型上的徹底轉變。弱氣nerd轉成邪魅機車男的敘事弧永不過時!

濃濃的網飛出品味兒。 劇情俗套但勝在細節之處的刻畫，圍繞著女主的方方麵麵，尤其是感情部分，塑造了這麽一位孤傲冷漠、才華四溢而又相當接地氣的女性形象。 整部劇對國際象棋棋局的解讀幾乎為零，其實我個人還挺想仔細研究一下劇裏的棋局的，也去查找了後翼棄兵等開局的資料。倘若此劇真的研究起來，劇情就拖遝了，估計評分也躥不到這麽高。 結尾很有意思，封盤後男性後援團的積極支持看似在宣揚集體精神，隻可惜博戈夫的變招把女主推向了更高一層。想要在男權社會中衝出重重桎梏，是不是必須得擁有這萬裏挑一的天賦呢？

四個人中特別是紅魚，他的世界觀真的有新意，會再看一遍的觀察他說做想的是什麽。http://v.pptv.com/show/Gibm9O6MJebcamAA.html這個世界已沒有人知道自己要的是什麽，所以他們拚命看電視、雜誌、廣告、暢銷書，為什麽？為的就是想聽別人告訴他們怎麽過，怎麽活。隻要你去告訴人們他們想要的到底是什麽

不總拍大場麵，“小”人物的幕後故事也很動人