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我叫顧森西，太陽從西邊出來的西

於無聲中鋪陳情緒，背後的膚色歧視和階層、觀念、宗教的對立都不需再加贅述，導演個人風格業已定型了。

從“作為藝術的影像”角度來說，無論是服裝、色彩、場景、構圖、配樂、蒙太奇手法的運用等，都可謂是精心打磨的出色工業化產品，很多畫麵和鏡頭單獨拿出來，都可以作為藝術電影創作的範本來品賞和參考。然而從“作為影像的藝術”角度而言，整部作品對於文學文本的理解與把握，以及整體完成度和思想性，都要打上一個大大的問號。故事的時代背景、社會場域、人物性格與生平經曆的淵源等，都被刻意（或主動、或被動）割離，僅僅留下空洞的閃回與超現實鏡頭，以及充滿跳脫與去語境化的尷尬表演，讓人難以入戲，也讓這場140多分鍾的影像，多少成為“等待戈多”般的無病呻吟與喃喃自語，讓人遺憾。

這都什麽年代了 取下眼鏡還跟變身似的

最下乘的改編法子，把文學潛文本通通變成明台詞，心理暗戰成了明火執仗。什麽“我愛你，不知好歹的東西”，張愛玲是說不出口的，王安憶可以。按理說，影像對於文學意象性不該是毫無辦法的，可許鞍華似乎沒想在這方麵用力。其實張愛玲這篇處女作，去掉敘述語言的現代性，隻看台詞，那就純然是傳奇劇了，單單對著這一頭做文章，給表演的任務就太重了，不完全是演員的鍋。