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以戲劇化的方式呈現伊朗底層兒童的生活現狀——在看的時候不會感到無聊，最後的批判也尖銳有力。片名本身就挺諷刺的，“太陽之子”，這卻是一個太陽幾乎不可能照到的地方，在這裏劃一隻火柴產生暫時的光，在熄滅之後卻發現自己早就被黑暗與謊言包圍。全員sad ending確實很殘酷，可這畢竟就是 * * 的生活。

1.身份混淆，愛欲根源與自戀情結，同源手足到同性畸戀的變態轉換； 2.“分身”意象與“怪怖”理論，常先生孿生兄弟的結局如愛倫坡《威廉威爾遜》中刺死分身，“撞見分身”到鏡中自我的毀滅，“怪怖者瞬間”的神諭性展現； 3.開頭中世紀魔鬼插圖，中段祭祀般的手術場景，鐵製的形如刑具的醫用器具，三子宮婦女成為邪惡、巫女代名詞。宗教與個體≈精神與肉體的接合？ 4.集中於黏性關係的撕扯，橫向的人物關聯替代縱向的時空因果闡釋，解讀起來甚至比林奇更困難…（7.5/10）

78/100 #Venezia2020online# 威尼斯地平線最佳導演。157分鍾版，鏡外聲音有設計，但網站上的版本其實聽到偶爾收音有瑕疵。半部島上三人公路片，三人的配置確實可以往宗教/信仰、藝術/靈感、科學/真相上聯想，人類對未知的探索，喚起信仰未果的困境，the island/zone寄於動物的神秘主義元素顯現，是曆史的傷痕，也是現世之人的詛咒，逼迫人顯出動物的本性，男人懦弱恐懼，而後女人如神婆降世輕拍黑馬，明白有關生死恩怨“不會有答案的”。宗教的苦行與救贖失效，麵臨殘暴的人間罪惡，最後靜止長鏡頭突變移動手持，有了自主意識想要離去一般。

拍片過程中的片場軼事，有意料之外的麻煩，有亂七八糟的男女關係，但基本上都順利地化解，並且是特意地順利解決，拍片日程緊迫、茱莉可能爆發的神經症狀這些事件背景都是嘴上說說，沒有帶來實質的壓力感。較大篇幅的工作人員間的男女關係等八卦情節反而讓我覺得拍片過程好像沒有什麽可挖掘的看點。那些導演在片場裏與各方協調下長鏡頭拍得還是比較賞心悅目，但是導演這角色沒怎麽塑造，人物塑造都放在片中這些演員上麵，僅以幾個夢境交代導演的心境，也許是因為特呂弗自己自導自演所以怕對導演角色塑造太多而顯得自戀或顧影自憐？

在如今這種嚴苛的審核下，這部劇的出現也可以看得出內地這麽多年對男性素質教育失敗的原因，從來沒想過改變，寫實程度堪比紀錄片了，建議報送奧斯卡。ps：編劇把日常生活中的男性行為展現的淋漓盡致，雖然還是有美化成分在的，但也比偶像劇那種虛偽的美化更能讓人清醒，編劇不是在諷刺男性，因為他們並沒有任何批判的角度，他們是認真地不以為恥反以為榮，男女互換早被罵極端女👊🏻挑起性別對立了，估計都過不了審，想想楊笠因為那句普信男她被罵的多慘，平時天天說各種影視劇影響小朋友們三觀，這個不讓播那個不讓拍，請問這種劇播了小朋友們看了會怎麽想啊？在《娘道》和《爹道》這種作品熏陶下，女生們都有美好的未來🫶🏼