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比起阿彼察邦之後的作品，《祝福》似乎更容易被西方所理解。乳液是基督教意味的祝聖藥膏，也是母體的流質，將人物從醫院與工廠的規訓空間帶向逃逸之森———一個沒有上帝的伊甸園，或者說是一種機器性的平麵，赤裸是對於倫理關係的反叛，在這裏，自由生成變得可能。而影片在身體的逃逸之外還存在著一種影像的逃逸，當畫外音，簡筆畫與文字出現在影片之中，強烈的主觀性逃逸了《正午顯影》般的偽紀錄式靜觀，將其變為一部私電影，將正在發生的當下重述為過去，但早期稍顯稚嫩的阿彼察邦並沒有將這種多重時間融貫入他的森林機器之中，然而卻似乎回到了實驗電影史層麵的60年代，那些在直接在膠片上作畫的作者。

matt 給我一種特安全的感覺

這部電影滅掉了我二十多年對國標的反感，國標＝嚴格、競爭、階級。（衣服太醜可能是最直觀的不適）然而，這部電影裏的配角們跳國標時奇奇怪怪的樣子太可愛了！開頭引用莎士比亞的“請聽我表白”就是在說要傾聽你的舞伴，然後才可能跳得舒心跳得暢快！雙人舞就是把兩個個體的相遇（選擇或偶然）、相伴（交流、情感）、分離（暫時或永久）濃縮在一曲的時長裏。“跳舞，也是出軌” ，跳舞是戀愛是性交跳舞當然是出軌了！全片最不滿的就是可愛的妻子被傷害了……主角無聊，配角出彩。舞場即社交場，若不想與人交往，獨舞更開心。（看見他們哭鼻子時很想這樣說一句）

飛機上看的電影版媽媽咪呀...和舞台劇版本完全一個天上一個地下，一個工裝褲瘋女人，一個糊塗女兒，三個糊塗爸爸，受邀駕船到小島上開啟一段荒謬的認親之旅，同時也計劃參加女兒的婚禮——這本是極好的舞台劇劇本，如果能改得像吉屋出租一般也好，偏偏弄成這麽個樣兒..但風景是好的，加一星到兩星

工業城市和欲望森林涇渭分明，在城市尋求不到身份證明，在森林裏卻成了縱情的化身，阿彼察邦很妙地賦予了男主皮膚病這個屬性來與其見不得光的非法移民身份產生呼應，後半段拍得很有自己的特色，迷離又夢幻，加上女主睡眼惺忪的鏡頭讓人分不清是夢境還是現實。