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《獨行殺手》把1940年代的美國黑幫電影元素和1960年代的法國次文化相結合，並且加上日本的武士道精神，一反導演讓-皮埃爾·梅爾維爾過去的風格，開創了暴力美學和殺手美學的先河，也成為他創作生涯中的重要作品。梅爾維爾將一個毫無信任可言，處處暗藏殺機的世界刻畫得非常到位，並且賦予阿蘭·德龍的角色一種"存在主義"的色彩。該片采用非常風格化的極簡主義手法，從場景、燈光、表演和對話等等都非常精簡，整體色調也都是泛著幽光的冰藍，從影片拍攝的年代看來，正反映著那個時代法國社會普遍的孤獨和懷疑氣息。該片上映後，幾乎就與暴力美學劃上了等號，不論是影片的敘事手法、影像風格，還是經典橋段甚至阿蘭·德龍的衣著行頭都成為後來電影、影人致敬和模仿的對象，從好萊塢到香港，從吳宇森到昆丁·塔倫提諾，隻要有殺手的地方就可以看

磕磕絆絆看完了，片子很陰鬱，有些孩子仿佛一生下來就喪失童年。

#2020上海西班牙電影大師展# 2020.10.17 13:30 藝海 佛拉門戈三部曲堪稱邵拉式戲中戲的三種範式，《血婚》強調現實（排演/旁白），《卡門》介於現實與戲劇之間（對位法），《愛情魔術師》則偏向戲劇（僅開頭出現影棚/魔幻題材）。

陰鬱的風格，詭譎的敘事模式

飛躍一萬兩千年的巔峰啊！最後的黑白畫麵聽說是為了省錢？但卻產生了異樣的沉鬱悲涼的效果。。。