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2020-06-21 格裏菲斯作為剪輯之父,其剪輯的包容度可就比愛森斯坦大太多。當然也可以理解為一種不自覺,但這種剪輯卻有一種大巧若拙,大象無形的元氣散發其中可以看到他已經有了特寫和遠景的意識,但主要篇幅還是采用了全景長鏡頭敘事。也難怪作為剪輯之父卻被巴讚如此推崇。但我個人認為,本片的高度已經超越了蒙太奇長鏡頭之爭,達到了米特裏所定義的那個高度。 一點腦洞：1)本片的跳接雖然是技術缺陷，但也早了達爾40多年,技術的成熟到底是藝術的成熟還是製約。2)依舊有很強的戲劇感,而又借助了大量字幕板敘事,看來看去到覺得那個時候的無聲電影是文學藝術的戲劇表演。

2014年6月12日22:50:26，很精彩啊，隻不過美國人長得都很像啊，前麵都傻傻分不清楚。某些細節挺不靠譜的，總體上是英雄勝過了壞蛋。

故事看似溫情，但是卻有壞人千錯萬錯，幹過一件好事便立地成佛的政治正確。為了湊出這對父子，非常牽強的附加了各類要素。電影劇情上用了大量的對比，想要襯托出男主角收養的正確性。殊不知更讓人感受到收養這件事的不合適。弘揚正能量也要講究基本法好嘛。

【7分】公路片，與自己、與過去的和解。不看導演列表難以相信這是大衛林奇拍的…

想法和觀點是真的超前，核心觀點就是影像傳播大眾娛樂操控人的意識和生死，但電影的特效和劇情走向太過獵奇以致於觀念和故事割裂不成章法，後半段完全是自我放飛除了獵奇別無可言。如今大眾傳媒早已成為操控民意的工具，上到意識形態，下到廣告代言，人類已經被馴化成4A廣告公司和“權威辟謠”的奴隸，這可比皮鞭槍炮高效多了。