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是家，又是異鄉。沒有國籍，又確定了國別

淡化曆史被闡釋賦予的厚重，推到鏡頭前的，隻是小人物運命的掙紮。紀錄片的講述形式特別在意對回憶裏細節的時間的精準描述，大概有意強調一種記憶的分量，那種分量也就是個體所能標識自己生命的坐標吧，往往很瑣碎，很個人化，隻是一個人自己的曆史。九一八對人的影響，隻是換到台中劇院裏演出，依然在表演，依然有觀眾，依然隻是自己的生活。從傳統演到現代，從現代回到傳統，手藝人並不占有布袋戲的價值，隻是順應生活調整著合適的劇本罷了。與殖民者之間的溫情交往，也更有灣灣自身的立場。有“亞細亞的孤兒”的悲情，又往往消解在一個人生活瑣細中，變得沉靜。

一場歇斯底裏的大型作秀，伊納裏圖和墨西哥，在身份、曆史、土地、文化、血緣、政治、階級等各方麵所一致麵臨的困境，通過這場費裏尼式的夢境漫遊兩者合二為一，並在惆悵中黯然落幕，或許是空前坦然和痛苦的分享，但令人質疑的是那些依然能夠讓人眼前一亮甚至為之叫好的場麵調度和幻象奇觀下，伴隨著可能的真情流露，技法是否還要博得如此顯眼的位置，以及那些自我批評或嘲諷式的情節與台詞，還有看似鬆散實則形成閉環的結構設計之於精神世界的遊走是否過於明確工整，這一切或許實為對自我與作品的某種自戀狂般的庇護或者說這場夢境根本就並不純粹而是經過了精確計算後的虛像，當然電影拍攝本身大多如此，但無意中伊納裏圖可能成為了形式的奴隸，無法克製過剩的表現欲而讓真我摻滿雜質，如此鄉愁、歸宿和生死也的確成為了他無法通過創作釋懷的悲劇所在。

老港片的味道，台詞和演技真的很不錯。非常香港，非常生活。很懷念。

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