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能叫所有人都為之動容的《卡比利亞之夜》是費裏尼為朱麗葉塔一個人量身所寫，然而這部講述在黑暗中尋找光亮和馱著鄉愁折返家園的傑作卻再也不獨屬於她一個人。這個貌似豔粉摩登實則傳統保守的現代女性在花街春夢裏的活潑形象完全可與東方《女人步上樓梯時》的優雅神韻相媲美，二者以截然相反的性格體現了戰後人們對於美好生活的共同向往。迎難而上主動追求幸福的卡比利亞的悲劇性在於無論付出多少努力都不能改變其失敗的命運。她追隨人性之光從墳墓一樣的窯洞攀登到山巔的教堂，最終在嘈雜的劇院裏發現了神跡不過是人向人販賣希望的魔術。她遭到羞辱和拋棄並非向善的無能，而是無法在他人催眠和自我編織的夢中醒來。相信所有觀眾都記住了女主角那雙炯炯有神的大眼睛，然而她卻不能用這個器官捕捉到一絲曆史的折光。這才是整個資本主義時代的序幕和縮影。

法國電影追求真實的質感

逐漸體驗到之前一些不完全能理解的導演的優秀之處 從理性到感性的那種“體驗到” 這次是費裏尼//無知與天真比鄰而居 這樣氣質的人總是讓人時而憎她蠢時而愛她純//是愛情過於美好還是卡比利亞過於單純 她所相信的並不能為她帶來她期待的快樂 信任和欺騙看起來都如此輕而易舉 但似乎欲罷不能//歡笑嬉鬧的聲音蓋過了或許是因為催眠而不見蹤影的苦澀 而鏡頭不會放過並且會向觀眾導覽那些被簡單忽略的痛苦 快樂很好悲傷也很好//聚光燈下 痛苦被一覽無餘 太難堪了

我是怎麽想起來看這個電影的？這是個問題

對費裏尼來說，上帝顯然低於馬戲團的魔術師。也不存在“看不見的手”，隻有推你下河的情人的手。在這部費裏尼絕望版“人性的枷鎖”片尾，又是那神奇的破涕為笑，顯然這是自愈的絕望之花，純真是神丹嗎？50幾年後人類幾乎沒了信心。