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範霍文那種對肉體最原始的表達跟影片的背景太搭了

當信仰淪落到用暴力和命令才得以執行時，就變得毫無意義。似乎個體的自由總要規訓於群體的製度之下？

好看，是因為會覺得那裏麵的感情像是矯揉造作又感覺是真情流露

永遠愛李滄東導演，好朋友送我的《燒紙》《鹿川有許多糞》，故事的魂和電影的魂是一樣的深刻。他刻畫的永遠是有瑕疵甚至犯罪的人，然而每個瑕疵都是黑洞，像火車隧道照見人性發生的軌跡。電影主線是伴著那哀怨的旋律回到過去，一個個生命的切片代表了男主永浩從無暇到玷汙的心。光州事件是他敘事的永恒核心，八十年代是迅速發展也是傷痕累累。有人評論說，倒敘是如此悲傷的結構。一個壞人，何必要憐憫，文學和電影告訴你他曾是好的，就像水邊的野花，然而時代和機構充滿了踩扁薄荷糖一般野蠻的規訓懲罰，而人內在的邪惡也會被激發出無限欲望。一個因為自己太髒而放棄一切的初戀故事，從郊遊到郊遊，含淚出生，含淚死去，一切恍若夢一場，是臨死前的回光返照，愛欲情仇全在一瞬。電影問我：你覺得人生真的美好嗎？說真的，我不知道。（文素利X薛景求）

刻意將男女置於兩段情感中，看似為愛情斡旋，實則利用複雜關係的障眼法為無處擱置的孤獨情愫提供借口。女人為逃避被拋棄的現實從而產生自卑抗拒心理回避男人的關心，男人為滿足窺視和占有的欲望從而自導自演一出毫無意義的跟蹤大戲，到頭來卻還是躲不了她被甩了，他被耍了的滑稽結局。哈哈，談戀愛真是一場虛無的哲學。