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對阪本和村上的感情相似，喜愛其人甚於其作品。喜歡那種生活方式，不徐不疾地逼近目標，摸索自己（教授有好多好看的鏡框，一會換一個）。

黔驢技窮，第四部以來就丟掉了秦時明月最初的核心，光提升畫麵觀感有什麽用？我看的是故事，是三小隻的成長，是看見熟悉的曆史人物在推動曆史前進，不是你sb一樣講故事攤大餅、台詞故作深沉、人物一個比一個裝逼

作為一部紀錄片其實很一般

政客的眼淚比失戀情人夜以繼日的淚珠還廉價。媒介創造的擬態環境已經圈養了一大批信徒，像是模擬人生一樣，被人操控。像“王主任”這樣的人站在所有人能看到又看不到的位置上，控製所有言論、新聞。最後所有的人其實都是政治棋子而已，用完即棄，真正踐踏社會公平正義的人，你卻看都看不到。

#電影資料館 沒有太多創新的紀錄片，鑒於製作團隊收集曆史資料的能力，這頂多隻能算是個文獻綜述。整部片子都圍繞著“死”的主題來展開，開頭便是在深海中沉溺的鋼琴，隨之而來的便是海嘯、福島核電站事故、原爆、關東大地震、911……自然的反噬與人類的貪婪相互交織，在原生與重塑的對抗之中，阪本龍一找到了源源不斷的創作素材，也引向終結他生命的癌。所以阪本龍一的作品不僅可以構成一部電影史，同時也是關於人類社會發展的重要見證。很喜歡其中的一個觀點。“走音”這個說法其實有問題，所謂的“音”，其實是人類為了符合自身審美習慣而特地塑造出來的。阪本龍一在北極垂釣的聲音，宛如一段ASMR，在影廳裏形成幽遠的餘震。但是這個結局，完全沒有兜住種種影視資料或演奏會片段拚貼後所帶來的震撼力，導致片尾字幕出現時很讓人茫然。