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一部完全被高估的作品。當小聰明變得泛濫，那麽它就是影響作品本身的負麵因素。大量的導演闡述旁白破壞了電影本身的視聽語言，對於故事細節與情緒的建立一股腦的通過旁白來表達，太掉價。

好評主潮之中也有雜音。左翼學者批評此片，“試圖將一個警察作為反抗種壓的主人公…虛構爆炸使警察變成英雄。”李回應說，自己從來對警持批判態度，但也從沒說凡警皆腐，凡警皆有色種歧。……無論李的解釋是否說服力，至少一點：此類“政治敏感”題材隻有黑人名導斯派克李來拍才能盡量擋箭免懟，就像當年為猶討公道的君子協定必須首發於非猶大製片人紮努克。有術語專門解釋此類事件的內在邏輯，“尼克鬆去中國”：由於在支持者中享有著很高威望，你才能去履行某些當不具有此種身份時必將被猛烈抨擊和反對的行動！

讓人印象最深的片段是他們的車在南部的鄉間小路上拋錨，和田裏勞作的黑奴對視的那一幕，無聲卻發出巨響。

4.5斯派克李的種族批判從好萊塢黃金時代的源頭開始逐步擴展到美國曆史的起點，在影像之中尋找真相，《黑色黨徒》幾乎完全不算是一部真正意義上的黑人電影，沒有黑人文化的過多表現和滿篇的俚語，卻更像是一部拍給白人看的電影，在詼諧散漫的節奏中時不時來點配樂調劑下之外，工整的敘事和鏡頭讓人幾乎找不到印象中“黑人電影”那種節奏感來，但斯派克李的厲害就在這裏，在結尾處當《一個國家的誕生》畫麵出現，平行交叉蒙太奇如約而至，一場可笑的爆炸案，直至最後記錄片段的出現，都在告訴每一位觀眾，這才是一部真正由黑人導演拍攝的“黑人電影”，它的直接的態度和不留情麵的諷刺都指向這部看似黑白雙雄的“好哥們”電影實際上是送給美國種族歧視曆史陰霾的判決書

#BIFF# 隻有綽號的小人物 vs Big Name是黑白 vs 彩色，也是行車記錄儀的內與外。行車記錄儀造成的聲畫差異鼓勵了想象，一如不同階層對對方的想象。而窮人隻能用報紙被捕時的截圖做葬禮照片，是最諷刺。Meta意味濃的旁白部分成功，作為OS敘事的功能如果徹底拋棄就好了。結尾很妙。