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好難啊真的好難啊 早知如此絆人心，何如當初莫相識。 我以前想過，如果被背叛了或者被傷害了，瀟灑得走是損失最小最明智的，但很多外在因素的幹擾比如孩子比如並沒有那麽堅決果斷，所以拉拉扯扯隻能繼續，互相消耗，其實還不如直接分開… zht說男的最後慢慢悠悠撈水其實是希望他老婆死掉…我覺得好可怕… 垃圾的賤男人，他把所有人都毀了…

搞文藝的人很容易把自己陷入一種孤芳自賞的絕境，覺得作品不被認同就是先鋒，覺得審查不予通過就是中國電影發展畸形，覺得自己就是再世梵高，即使現狀再落寞依舊堅信百年之後會被世人發現才華。熟不知，他們所謂“電影”不過就是蝸牛躲避外界的軀殼，誰不想天天不工作躲在房裏看電影看窗外的小姑娘？那多輕鬆自在。可是如此的遠離地麵遠離生活，拿什麽來談創作故事呢？所以創作素材隻能是自己拍電影的一點故事了。。。這位導演所理解的電影，真的，遠不如那些拒絕他的投資方對電影認識的深刻。。。

其實是看過的，想找楊采妮一張拔劍的圖片，好像出現在武俠人物誌BGM天地武魂的剪輯裏

盧白馬去了，小將也去了，五共也就完結了

在戀愛這種遊戲中，女人的賭注和男人的賭注從來都不對等。當女人拿自我下注時，男人隻押上了一小部分。這就是為什麽《死之棘》中的妻子堅持要丈夫把一切都押上。 在《男流文學論》中，上野千鶴子把島尾敏雄的《死之棘》視為日本近代文學所能達到的一個高度。在島尾的這部小說中，他逼真地寫出了妻子作為“異形他者”的原本狀態，作家沒有企圖逃離。那麽推崇他，是因為深深知道這種態度在男人中多麽罕見。