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圍繞最庸常的兒童標簽展開的影像， 不可能觸及真正的兒童驚悚和恐懼， 符號垃圾。

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House終於沒忍住：他嗑藥了；而且告白了；而且近戒毒所了；是時候make a change了

這部高居日本電影榜單前列的佳作頗似《小城之春》，有東方美學的波瀾不驚，流水日常。主角幸子生如浮雲，生活無所依傍，苦戀著一個舊相識富岡，富岡卻總是三心二意。兩個人共同相識的戰時越南對兩人如同記憶中的樂園，戰後的日本是集體失樂園，迷茫、消沉，得過且過，放浪形骸，感情隨便。這在富岡和幸子身上都典型體現，所以這濃濃的苦澀、淡淡的哀傷、無聊的狀態、無望的人生，都精確傳達出了時代情緒。在經曆了富岡新情人被殺、妻子病死後，幸子最終隨富岡到偏僻的小島就職，病死在陰雨連綿的荒島，富岡怕也就此失去了活著的意義。看上去是一個婚外情的不道德故事，傳遞的卻是時代情緒，與《失樂園》一樣、這是影片分量所在吧。演員和情節處理都舉重若輕，甚是了得。

這才是頂級的驚悚啊！八十年代影片真是太有鋒芒了，一切都是那麽陳腐，一切又都是那麽新鮮，是噴湧出淋漓鮮血的創傷之後結成的痂。想起竇唯的詞——“地獄天堂皆在人間，偉大渺小中庸可憐，歡樂痛苦戰爭平安，輝煌暗淡得意傷感，懷恨報複專橫責難，幸福在哪裏，幸福在哪裏，幸福在哪裏。”